回顾展：Aki Kaurismaki

Calamari Union 1985
构思不错，可欠缺主题，像大多数人的早期电影一样稍显晦涩，已可见冷幽默之端倪。
亮点：所有人都叫frank。发东西是嘴里念念有词，像领圣餐。
Loser triology:
Shadows in Paradise 1986
一个垃圾工的爱情生活，最终争取到他中意的那个女孩。
个别地方略显晦涩，男主人公的孤独感和爱情的渴求描绘的很好，让我想起《那年夏天，宁静的海》。
Ariel 1988
来自北方的失业矿工在赫尔辛基的遭遇：被抢劫，进监狱，逃跑，杀人等等。前半部分有《l’argent》的影子，后半向《Un condamné s ‘est échappé》致敬。那个忠实的女人也如同Bresson故事中的女主角。
唯一不足是跟伪造护照者之间的纠葛，抢银行也太容易了。
这个故事应该是个轻悲剧。
亮点：敞篷车的按钮。
Match Factory Girl 1990
200%Bresson！这部影片表明了布列松的观点之有效性，如无表情，细节特写，含蓄。这一切手法被熟练运用。
唯一不足：歌曲有解释剧情之嫌。
亮点：往酒吧男人的杯子里倒老鼠药。
Hamlet Goes Business 1987
笑料不少。男女主人公丑成这样对哈姆雷特迷是个打击。
结尾很有创意，本来儿子嫌老爸活得太长是常有的，假叔父之手也不错啊，但不免还是沦为体制的牺牲品，死在同一种命运之下。
Tel est pris qui croyait prendre.
Leningrad Cowboys Go America 1989
基本上是美国流行音乐的巡礼，对导演本人此类迷恋的总结。相当搞笑，个别演唱段落乏味。
一帮人摆出的架势像北野武电影中的混混们。
亮点：有时候，星期天。。。看拖拉机耕地。。。也是一种乡愁。
Leningrad cowbys meet Moses 1993
美国篇的续集，话说上回列宁格勒牛仔乐队在墨西哥登上排行榜前十名。。。
但基本没有普通人可以欣赏的笑料，多得是尴尬。

I hired a contract killer 1991
Aki的幽默和英国人的能很好地融合。
伦敦被他拍得破败不堪的，由此反思，helsinki也许也不那么烂？
Léaud也有如此潦倒的一面，在trauffaut的老套中可看不出来。
这部影片虽是成熟之作，但总觉得缺乏高潮和新意。
有关声音的运用：aki和bresson一样能够仅用声音表达的地方决不多加画面。《火柴厂女工》中撞车的场面如同《une femme douce》中坠楼的场面。
本片中主人公上吊时是一片黑，已经不动声色地进入主观镜头（因为现场并没有那么黑）。

短篇集
Rocky VI 86
话说美国人洛奇续集不断，这回被苏联人打得爬不起来。
Thru the wire 87
MTV版越狱故事，又想起布列松，唉！
Those were the days 92
MTV
These Boots 92
芬兰历史1952-1969
Total Balelaika Show
LCB和红军合唱团合作演出实况。自苏联解体后，红军也顾不上体面，为了糊口，什么买卖都接，三天两头和些不三不四的人合作，给人伴唱，实在是潦倒之至。

Drifting Clouds
去晚了没座位，只可以用一句话来形容，她奶奶的！

Juha 1999
形式上尝试回到默片，黑白，幕间字幕，钢琴伴奏，以及——道德故事，戏剧用光，整个一个默片美学，坏人踩蝴蝶，忠实的狗追在远去的主人身后，等等。

Take care of your scarf，Tatiana 1994
晦涩。对芬兰太不了解是其中一个原因。这些人从哪里来？要去哪里？这显然是关键问题，但我偏偏一点都不明白。