回顾展：Roman Polanski第二阶段（南征北战）

Repulsion 1965

这个本子写得好，所有人物和情节都可以从一个核心发展出来，示范如下：
首先，我想表现一个抑郁症患者，可男可女。
1． 我要表现被强暴的幻觉，这样一来这个人定义为女。
2． 她听到隔壁房间的做爱声，因此她有一个同住者。
3． 怎样创造她独自一个人的机会？同住者必须离开一段时间，比如，到国外度假。
4． 对男人的厌恶？同住者男友的牙刷、刮胡刀。
5． 一个漂亮女人必然有追求者，这个人可以杀掉。
6． 她是工作了还是学生？学生年纪太小，但如果她工作，必须有个合适的工作。
7． 再从她对他人的厌恶出发，老女人的脸是个合适的对象，因此她在美容院工作。
8． 既然工作必然有同事，这个人为了衬托她的性情，必须是其反面，即开朗的。
9． 他的追求者应该也有自己的小圈子，做一个简单介绍，比如酒吧里的三言两语。
10． 她的家庭？同住者不如就是她的姐姐。
11． 性压抑的象征？修女打排球的场景。
12． 老是呆在房间里，那房东呢？这个人物也要安排露面。最好也杀掉。
13． 再加上一些细节，发霉的兔子，土豆，开裂的墙等等。
如此这般，整个剧本大致上就出来了。

Cul-de-sac 1966

上回用了德纳芙，这回接着就用她妹妹。这个片子里很多场景都有点无厘头的味道，当然，是英国式的无厘头，人家叫cult。

The Fearless Vampire Killers 1967

波兰斯基自任吸血鬼捕手的学徒，而片中爱泡澡的美女不是别人，正是波兰斯基的第二任妻子Sharon Tate。

Rosemary’s Baby 1968

这个片子用了Mia Farrow。纽约人又很欣赏。

Macbeth 1971

很难想象，莎翁的东西会由Playboy来投资。但这个片子拍得味道很足，值得一看。几个光身子女巫是典型的波兰斯基。最后麦克白的头落在地下滚来滚去，也是很大胆的手法。
说个趣闻，在城堡里马车进来一场戏，万事具备了，roll the film！忽然，cut！大家闻声而停，波兰斯基大怒，你们为什么停？你不是喊cut吗？他妈的，我不是喊cut，我是喊cart！

What? 1972

一个美国女游客在意大利搭车，哇，这里的人真好，真绅士！话还没说完，车里的几个人就开始强奸她，危急之中，她躲进一个别墅（就是Carlo Ponti本人的）。这里的人真好！就是不喜欢让她穿衣服！特别是mastroianni扮演的那个变态，他都不算什么了，因为在这里人人都有点古怪！
这个片子基本上就是这么一个闹剧，和cul-de-sac是一个类型，能够欣赏也就欣赏了，不喜欢的可能是要求过高。
怕别人不理解他要说什么，中间特地抬进来“梅杜萨之筏”，看图说话。
波兰斯基演一个角色叫mosquito。

Chinatown 1974

美国人觉得很好的我一般都觉得不够好，这又是一个例子，说这个剧本如何了不起，我就没看出来有什么了不起。
波兰斯基自己客串一个小流氓，给Nicholson鼻子上来了一刀。

The Tenant 1976

波兰斯基戏份最重的一次，还要男扮女装，过足了瘾。他所描述的外国人（即便是顺化法国公民）在巴黎找房子难的经历很真实。
Adjani扮演一个同情他的角色，又给他吃喝，又陪他睡，结果被这哥们把她的公寓来了个底朝天。可怜的丫头，波兰斯基对法国的仇恨全发泄在她一个人身上了。

Tess 1979

意料之外的感动，哈代那个时代的作家能够屹立不倒，毕竟还是有两下子的。这个故事确实很过硬，出乎意料而又能完美地传达作者的想法（当代剧作家功底差远了）。
结尾处的Stonehenge应该是波兰斯基的主意，电影一般都会这么搞，有时候觉得勉强。
读其传记发现原来这是他在美国犯事之后，因此当时连英国都不敢去，在法国造英国的景。