回顾展：billy wilder –part 1

Double Indemnity 1944

要评价这部片子，最好拿他和《Lady from Shanghai》比，一比之下就知道能手和天才之间的差距了。具体的说来，比如感情线伸展不充分（难以忘怀Rita Hayworth的那首歌！），自述的理由不充分（谁会挨了枪以后唠唠叨叨讲个没完？又不是喝多了。该逃的时候不逃，等逃不了了又装摸作样），女人杀他的理由不充分，小伙子起的作用不充分，配角塑造不充分等等（只有Keyes比较丰满）。

Sunset Boulevard 1950

这个本子确实不错，虽然是好莱坞的，但并不烂，最有趣的是Buster Keaton、Cecil B. DeMille等人的客串，von Stroheim扮演的角色也是难忘。
看得时候你会被故事的发展牢牢吸引住，觉得这个剧本真是精彩，完了之后再仔细回想，发现还是有很多漏洞，比如：
1． 男主角的性生活。他和Norma上床了吗？他怎么这么容易就抑制住了对年轻女人的欲望？这种“正人君子”正是传统文学一个不言而喻的假设。生活可以是腐朽的，但我们的主人公一定是不受沾染的。因为他所遮掩的，不是他自己的短，而是我们这些观众的短，具体的来说就是美国观众，简单地来说，就是，我是一个好人，唯一的缺点就是心太软。。。
2． 结尾要突兀，要高潮，大结局，这是反生活的，生活中没有什么大结局，只有不断的妥协。我们的男主角对Norma一点感情都没有，这说的通吗？
当然，这些所谓的“漏洞”，是在一个对电影的现代性要求基础上提出的，好莱坞并不承认这些命题，因此，对于好莱坞来说，这仍然是个无懈可击的剧本。

The Seven Year Itch 1955

谁都是冲着梦露的美色去的，她的风头太健，谁也盖不住，导演是谁，估计没人感兴趣。

Some Like it Hot 1959

一开始不动声色的幽默还不错，后来就有点过火了，特别是Jack Lemmon，老是干笑。

The Apartment 1960

这回是讽刺纽约客，唯一的损害是大团圆的结局，缺乏可信度。

Irma La Douce 1963

这又回到了《日落大道》的主题，一个年轻男人和供养他的女人之间的关系。但其出色之处在于用喜剧的角度来诠释，本来最出色的喜剧就应该如此，从生活的悲剧中寻找笑料，这是卓别林早就明白的道理，其他人却好像不怎么开窍。不记得谁说过，生活这个东西，隔远了看绝对是个悲剧，但用放大镜看，每个细节都是喜剧。
这个片子算是billy wilder的晚期作品了，体现出他成熟的世界观，对人物性格的理解能够达到超越逻辑的真实，让荒诞的故事令人信服地发生，颇为难得。